close
那天遇到水主，她說，她有在看我的格子；另外，親愛的女王大人好像也有來看，的樣子。
嘛，看到什麼好玩的就回吧，我想知道我說出那些雜七雜八的東西之後，是否有人會有一些感想。
不然我真的會成為碎碎念魔人啦。Orz
--
不過，這樣要我在哪裡大言不慚地說別人的作品怎樣怎樣？Orz
--
我一直在想怎麼沒人來纏著我說「不可以外遇！」……是說我身邊真的沒有這種玩笑的元素。（茶）
我倒很想纏著培說「不可以外遇」，不過這樣一點道理也沒有。
--
喔，對了，我好像提過我要談從本篇到那沙沙。我就當作水主看了不會傷心－－不敢看的話記得轉走喔，過幾天這篇可能就會跑到下一頁了。
--
其實我自己也覺得很奇怪，為什麼會這麼喜歡這部作品，或說，這麼喜歡這部作品裡出現的那些人物。
我喜歡龍族的卡爾、傑倫特，喜歡刺客的蜚茲駿騎、唯真、珂翠肯，喜歡銀英傳的楊威利，但真的沒有什麼人物可以像亞維康那樣讓我「愛」這麼久。
（我一直想說，是因為亞某和我很像的緣故，但其實我沒有那麼豁達。）
不過，水泉筆下其他人物－－不管是她進步前、進步後還是退步後所寫－－我就都沒什麼感情了也是。會萌上留萊完全是出乎於意料之外，只能說是同人創作的威力。
嗯，是的，我提到了退步。我覺得現在的水泉，筆法上面可能又回到了本篇的程度，但內容上似乎又更不用心了點。
退步的主因，可能是因為比較新的兩個故事，在題材與內容上不得作者本身的歡心，但我覺得就一個作者、就一套出版品而言，那樣的內容是很可怕的－－那是我沒辦法專心閱讀的內容。
《神臨》其實還好，因為水泉的特色就是筆下角色鮮明而有趣，會讓人想知道還會發生什麼事、而該人物又會有什麼反應，所以我至少還能像看一般網路文章一 樣掃過去（重點是有主幹劇情啦），跟著接受主角的改變、並喜歡上它的結局；但最新的那沙沙篇，在故事創造上讓我覺得太薄弱－－比「手牽手去郊遊」還要可怕 的薄弱，人物對事件的反應也太過突兀，極為不自然（雖然主角三人本來就都很怪）。
水泉書的價值，應該是某種情境的營造－－基本上，她也就是為了將那些情境順利的帶出，才會開始動筆完成一篇故事－－而那些被她用心描寫的段落，也確實 令人印象深刻，不得不讚賞；但在該段落被寫出來之前，那些過於茶水的對話、修飾不夠用心的敘述語句，在在讓人感到一種輕小說的隨便感－－所以我不曾跟同學 推薦過這套書，即使這個人、這些故事，在我生命中佔去了很多的時間與愛。
我覺得，本篇相較於之後的其他故事，是最純粹的，那時的她還只是單純的寫著一個故事；但那沙沙篇，可能，只是為了寫而寫，為了交代而交代，卻又礙於現 實因素，必須將這個故事中的「隱藏事實」寫成可以出書的長度，造成她必須專注於主角三人的相處模式、寫寫三人的笑鬧場面，才能拖長篇幅，同時介紹這個只出 現一本，但卻相當重要的人物。
我印象中，「緹依傳」也有這樣的缺點：著重於角色的相處（對話）過程，而忽略的劇情的前進與文句（敘述）的修飾；但「那沙沙傳」的狀態又更嚴重了一點，因為這篇的重點在於那種結局，沒有主幹劇情，使得通篇流於開水，讓我連「掃」過去都害怕。
（這就是為什麼我不喜歡《昨日‧今日》，除了討厭安某鴨子之外，通篇的開水也讓我看不下去）
要介紹一個人，又沒有直接的事件來引導故事，其實可以不用在那些瑣碎的對話中下太多的著墨：可以寫他對事物的想法、做事情的態度，可以用這個人的角度來寫他所看見的世界與他所遇到的事件；如此一來，敘述上可以更縝密，通篇的結構也不會那麼鬆散。
我希望她能再仔細思量，看看用什麼模式來表示那沙因薩若這個人才有最好的效果，而不要只是讓大家歡樂的郊遊打鬧，如以往一般，利用為數眾多的對話來表示一個人的個性。
表示個性的對話，其實只要一句就夠了。
--
想說的大概就這些。有點偏題就是了。（搔頭）
我也是已經寫不出具嚴謹組織性的申論文的退步到死的人。（淚）
--
「批評家老對我們恨鐵不成鋼啊！但我為什麼非要成鋼呢？我成木頭不行嗎？……」
這是約略是前年或大前年，上海大學舉辦的「中國作家周」（實則是《上海文學》的版聚），受邀者莫言先生的發言。相當慧黠吧？（笑）
只是，引用在這裡，有種對大師的不敬之感。罪過罪過。
（該文出自青田所寫「談一曲高山流水，說一段儒林版聚」中，刊載於聯合報或自由時報，年月日不明。對不起我是不及格的剪報者……（掩面逃））
嘛，看到什麼好玩的就回吧，我想知道我說出那些雜七雜八的東西之後，是否有人會有一些感想。
不然我真的會成為碎碎念魔人啦。Orz
--
不過，這樣要我在哪裡大言不慚地說別人的作品怎樣怎樣？Orz
--
我一直在想怎麼沒人來纏著我說「不可以外遇！」……是說我身邊真的沒有這種玩笑的元素。（茶）
我倒很想纏著培說「不可以外遇」，不過這樣一點道理也沒有。
--
喔，對了，我好像提過我要談從本篇到那沙沙。我就當作水主看了不會傷心－－不敢看的話記得轉走喔，過幾天這篇可能就會跑到下一頁了。
--
其實我自己也覺得很奇怪，為什麼會這麼喜歡這部作品，或說，這麼喜歡這部作品裡出現的那些人物。
我喜歡龍族的卡爾、傑倫特，喜歡刺客的蜚茲駿騎、唯真、珂翠肯，喜歡銀英傳的楊威利，但真的沒有什麼人物可以像亞維康那樣讓我「愛」這麼久。
（我一直想說，是因為亞某和我很像的緣故，但其實我沒有那麼豁達。）
不過，水泉筆下其他人物－－不管是她進步前、進步後還是退步後所寫－－我就都沒什麼感情了也是。會萌上留萊完全是出乎於意料之外，只能說是同人創作的威力。
嗯，是的，我提到了退步。我覺得現在的水泉，筆法上面可能又回到了本篇的程度，但內容上似乎又更不用心了點。
退步的主因，可能是因為比較新的兩個故事，在題材與內容上不得作者本身的歡心，但我覺得就一個作者、就一套出版品而言，那樣的內容是很可怕的－－那是我沒辦法專心閱讀的內容。
《神臨》其實還好，因為水泉的特色就是筆下角色鮮明而有趣，會讓人想知道還會發生什麼事、而該人物又會有什麼反應，所以我至少還能像看一般網路文章一 樣掃過去（重點是有主幹劇情啦），跟著接受主角的改變、並喜歡上它的結局；但最新的那沙沙篇，在故事創造上讓我覺得太薄弱－－比「手牽手去郊遊」還要可怕 的薄弱，人物對事件的反應也太過突兀，極為不自然（雖然主角三人本來就都很怪）。
水泉書的價值，應該是某種情境的營造－－基本上，她也就是為了將那些情境順利的帶出，才會開始動筆完成一篇故事－－而那些被她用心描寫的段落，也確實 令人印象深刻，不得不讚賞；但在該段落被寫出來之前，那些過於茶水的對話、修飾不夠用心的敘述語句，在在讓人感到一種輕小說的隨便感－－所以我不曾跟同學 推薦過這套書，即使這個人、這些故事，在我生命中佔去了很多的時間與愛。
我覺得，本篇相較於之後的其他故事，是最純粹的，那時的她還只是單純的寫著一個故事；但那沙沙篇，可能，只是為了寫而寫，為了交代而交代，卻又礙於現 實因素，必須將這個故事中的「隱藏事實」寫成可以出書的長度，造成她必須專注於主角三人的相處模式、寫寫三人的笑鬧場面，才能拖長篇幅，同時介紹這個只出 現一本，但卻相當重要的人物。
我印象中，「緹依傳」也有這樣的缺點：著重於角色的相處（對話）過程，而忽略的劇情的前進與文句（敘述）的修飾；但「那沙沙傳」的狀態又更嚴重了一點，因為這篇的重點在於那種結局，沒有主幹劇情，使得通篇流於開水，讓我連「掃」過去都害怕。
（這就是為什麼我不喜歡《昨日‧今日》，除了討厭安某鴨子之外，通篇的開水也讓我看不下去）
要介紹一個人，又沒有直接的事件來引導故事，其實可以不用在那些瑣碎的對話中下太多的著墨：可以寫他對事物的想法、做事情的態度，可以用這個人的角度來寫他所看見的世界與他所遇到的事件；如此一來，敘述上可以更縝密，通篇的結構也不會那麼鬆散。
我希望她能再仔細思量，看看用什麼模式來表示那沙因薩若這個人才有最好的效果，而不要只是讓大家歡樂的郊遊打鬧，如以往一般，利用為數眾多的對話來表示一個人的個性。
表示個性的對話，其實只要一句就夠了。
--
想說的大概就這些。有點偏題就是了。（搔頭）
我也是已經寫不出具嚴謹組織性的申論文的退步到死的人。（淚）
--
「批評家老對我們恨鐵不成鋼啊！但我為什麼非要成鋼呢？我成木頭不行嗎？……」
這是約略是前年或大前年，上海大學舉辦的「中國作家周」（實則是《上海文學》的版聚），受邀者莫言先生的發言。相當慧黠吧？（笑）
只是，引用在這裡，有種對大師的不敬之感。罪過罪過。
（該文出自青田所寫「談一曲高山流水，說一段儒林版聚」中，刊載於聯合報或自由時報，年月日不明。對不起我是不及格的剪報者……（掩面逃））
全站熱搜
留言列表
似乎比較正經但也很白爛的東西 (4)
